דירעקטאָר שמעון קורטיס רעדט וועגן די סיקוואַל פון "Downton Abbey" וווּ כּמעט יעדער קאַסט מיטגליד איז אַ בריטיש אַקטינג לעגענדע

"איך וואָלט זאָגן אַז קיין דירעקטאָר האט קיינמאָל גענומען אַ אַרבעט מיט זייער אויגן מער ברייט אָופּאַנד ווי איך געהאט מייַן," דערקלערט שמעון קורטיס, דירעקטאָר פון די דאָוונטאָן אַבי שטריך פילם סיקוואַל. "איך באזוכט די שטעלן פילע, פילע מאָל. איך האָב שוין געהאט באַציונגען מיט רובֿ פון די קאַסטן און קאָמאַנדע, איך'ד וואָטשט אַלץ, אָבער נאָך, עס זענען סאַפּרייזיז.

נאָך שוין פּולינג אַדיאַנסאַז אין די וק, דאַונטאָן אַבי: א נייַע תקופה גראָסד $ 16 מיליאָן בעשאַס זיין עפן אָפּרוטעג אין די יו. די נאָך-אַרויף צו די 2019 פילם זעט אַ פילם קאָמאַנדע ברענגען אַ ריר פון שאָוביז צו די סטייטלי היים, די קראַוליי משפּחה גייט צו פֿראַנקרייַך פייסינג אַ פּאָטענציעל משפּחה סקאַנדאַל, און האט אַ געזעגענונג צו אַ לעגאַט קאַסט מיטגליד.

איך האָב זיך געכאַפּט מיט קורטיס צו ברעכן אַראָפּ די דרוק, פאַרגעניגן, און די דאָוס און דאָנץ פון דירעקטינג דאָוונטאָן און ארבעטן מיט אַן אַנסאַמבאַל געשטאַלט וואָס זענען די שפּיץ פון זייער שפּיל.

Simon Thompson: איר האָט אַ לאַנג-לויפן שייכות מיט ונטערשטאָט אַבי ווייַל דיין פרוי, עליזאַבעטה מאַקגאָוערן, איז אַ שליסל מיטגליד. ווי פילט עס איצט אַפישאַלי זיין אַ טייל פון דער פראַנטשייז משפּחה?

שמעון קורטיס: דאָס איז נישט בלויז מיין שייכות מיט עליזאַבעטה, אָבער איך אויך געארבעט מיט פּראָדוסערס Gareth Neame און Liz Trubridge פריער, און איך האָבן געארבעט מיט ימעלדאַ סטאַונטאָן עטלעכע מאָל. דער זעלביקער גייט פֿאַר Dame Maggie Smith און Hugh Bonneville, און Michelle Dockery, אַזוי איך געהאט זייער טיף קאַנעקשאַנז מיט די ווייַזן. עס איז געווען עטלעכע שמועס וועגן מיין זייַענדיק ינוואַלווד אין די אָנהייב פון דאָוונטאָן אַבי, אָבער עס איז געווען אַרום די צייט איך געמאכט מיין ערשטער פילם, אַזוי איך איז נישט טאַקע בנימצא.

טאַמפּסאַן: געגעבן דיין פאַמיליעראַטי מיט די געשטאַלט און וועלט, ווי פיל פון אַ פירער האט איר דאַרפֿן צו שלאָגן די רעכט ביץ? האט די געשטאַלט געהאָלפֿן איר געפֿינען דיין פּלאַץ? אָדער איז דאָס עפּעס וואָס איר האָט נישט וועלן צו נוצן אָבער געפרוווט צו געפֿינען זיך?

קורטיס: דאָס איז אַ ויסגעצייכנט קשיא, און עס איז קיין פּינטלעך ענטפער צו עס. עס איז אַ צונויפגיסן פון ביידע, אין אַ וועג. איך איז געווען זייער מיינדפאַל פון די הויז סטיל אָבער האט מיין מיינונג וועגן ווי איך געוואלט צו ברענגען עפּעס צו עס. איך האָב וואָטשט יעדער עפּיזאָד, און ניט פילע מענטשן קענען מיסטאָמע זאָגן אַז, אָבער איך נאָר געוואלט צו ברענגען מיין סענסיביליטי צו עס ווי פיל ווי מעגלעך. איך פילן ווי איך בין אַ דירעקטאָר פון אַ אַקטיאָר, און איך געוואלט צו מאַכן די אַקטיאָרן פילן ווי גליקלעך און זיכער אין זייער פּאַרץ ווי מעגלעך, בשעת איך האָבן אין זינען אַז זיי האָבן געשפילט די פּאַרץ פֿאַר איבער אַ יאָרצענדלינג, אין פילע קאַסעס.

טאַמפּסאַן: ווי אַ דירעקטאָר און איצט זייַענדיק אַ טייל פון די דאָוונטאָן אַלוועלט, האָט איר געקוקט אויף די עפּיסאָודז וואָס איר האָט געזען פריער אַ ביסל אַנדערש? איר זענט נישט בלויז עמעצער וואס וואַך עס און געניסן עס, אָבער איר זענט אויך אַ קאַסטאַדיאַן.

קורטיס: איך וואָלט זאָגן אַז קיין דירעקטאָר האט קיינמאָל גענומען אויף אַ אַרבעט מיט די אויגן מער ברייט ווי איך געהאט מיין. איך באזוכט דעם גאַנג פילע, פילע מאָל. איך שוין געהאט באציונגען מיט רובֿ פון די קאַסטן און קאָמאַנדע, איך'ד וואָטשט אַלץ, אָבער נאָך, עס זענען סאַפּרייזיז. איך פלעג זאָגן צו מיין אַד אַז עס איז ניט אַזאַ זאַך ווי אַ גרינג סצענע אין דאָוונטאָן אַבי ווייַל עס וועט זיין אַ איין-שורה סצענע ווו זיי שנייַדן אַ שטיקל און האַלב פון בריטיש יוישער קער זיך צו רעפּעטיציע. איר האָבן צו טאַקע אַרבעט צו אַקאַמאַדייט אַלעמען אין די סצענע, און מאל וואָס וואָלט יוזשאַוואַלי זיין געהאלטן עקסטראַז אין רובֿ פילמס זענען די גרעסטע לעבעדיק בריטיש אַקטערז פון אַלע מאָל אין דעם פאַל.

טאַמפּסאַן: מענטשן קען יבערנעמען אַז אַ לימיטעד נומער פון לאָוקיישאַנז און אַ האַרט סטרוקטור געניצט פֿאַר פילמינג פֿאַר פילע יאָרן קען מאַכן די טינגז גרינגער צו טאָן ווי אַ דירעקטאָר ווייַל עס איז אַ סאָרט פון פּראַסידזשעראַל פּראָדוקציע ביבל וועגן ווי צו טאָן טינגז.

קורטיס: פילע מענטשן זאָגן איר זאכן ווי, 'אָה, ניין, אַ הונט וואָלט נישט בילן ווייַל זיי זענען אויך גוט טריינד אין יענע טעג' און ומזין ווי אַז. איך נאָר געוואלט צו זיין אַ בריק צווישן וואָס איך קען ברענגען צו עס און די יגזיסטינג סאָרט. איר ווילן צו צושטעלן די פאַנס עפּעס וואָס זיי וועלן ווי, אָבער איך שטענדיק געוואלט צו טאָן עפּעס אַ ביסל חידוש אין דער זעלביקער צייט. פֿאַר בייַשפּיל, אַ קליין סצענע ווו די קאַרס פאָר אַוועק צו פֿראַנקרייַך. עס איז אַ מין פון שאָס וואָס מיר האָבן געזען פילע מאָל אין דאָוונטאָן. אין דעם פאַל, די שווינדל פילם קאָמאַנדע איז גיין אַריבער די ראַם מיט קאַמעראַס און ויסריכט, וואָס מאכט די געוויינטלעך שאָס פילן אַ ביסל אַנדערש. אי ך הא ב אוי ך ארײנגעבראכ ט א ד״ ר אנדריי דן , װעלכע ר הא ט קײנמא ל ניש ט געארבע ט אוי דאָוונטאָן אַבי אָבער האט געטאן גאָספאָרד פּאַרק. איך געוואלט צו ברענגען אַ פאַקטיש סינעמאַטאָגראַפי שוטעף אין וואָס איז שטענדיק טראכטן, 'אָה, מיר האָבן קיינמאָל געזען דעם ווינקל פריער', אַזוי דאָס איז געווען אַ גליקלעך מיטאַרבעט.

טאַמפּסאַן: וואָס וועגן די נייַע פנימער אין דאַונטאָן אַבי: א נייַע תקופה? ווי פילע פון ​​זיי זענען געווען אויף ברעט ווען איר האָט זיך איינגעשריבן?

קורטיס: קיינער פון זיי איז געווען ינוואַלווד איידער איך געקומען אויף. איינער פון די טינגז וואָס איך קען טאָן איז געווען ביישטייערן צו דעם קאַסטינג. קאַסטינג איז עפּעס איך שטענדיק הנאה און נעמען זייער עמעס.

טאַמפּסאַן: וואָס טאָן איר באַטראַכטן זענען די דריי זאכן וואָס אַ דאָוונטאָן געשיכטע דאַרף צו אַרבעטן?

קורטיס: וואַרעמקייַט, מענטשהייַט, און עמאָציע. איך שטענדיק קוקן פֿאַר מאָומאַנץ, די ביץ און די עמאָציע פון ​​דעם סצענע. עטלעכע דירעקטאָרס טראַכטן, 'אָה, וואָס איז די אָביעקטיוו איך קענען נוצן? וואס איז דער שיסער?' איך טראכט, 'וואס טוען די מענטשן אין דעם צימער?' פֿאַר דעם סיבה, איך בין זייער געצויגן צו Julian Fellowes 'שרייבן. איך טראַכטן דעם פילם איז אַ מאַסטערקלאַס אין שרייבן מער ווי 20 סטאָריליינז סאַטיספייינג פֿאַר די וילעם און די אַקטערז.

טאַמפּסאַן: אַזוי, ווי אַ דירעקטאָר, ווו זענען די טשאַלאַנדזשיז? וואָס איז די שווער טייל פון דער אַרבעט פֿאַר איר?

קורטיס: עס איז דילינג מיט די נומער פון מענטשן אין אַ סצענע. עס איז גאַנץ מעגלעך אַז איר וואָלט האָבן צוויי פון די אַלע-צייַט גרעסטע בריטיש אַקטריסעס אין געשיכטע, אימעלדאַ סטאַונטאָן און פּענעלאָפּע ווילטאָן, זיצן שטיל אויף אַ דיוואַן אַ גאַנץ טאָג, און איך געוואלט די אַקטערז האָבן שפּאַס. אויב אַקטערז זענען באַקוועם און זיכער, דאָס איז דער וועג צו באַקומען זייער בעסטער אַרבעט.

טאַמפּסאַן: עס איז אַ זייער וויכטיק מאָמענט אין דער וועלט פון דאָוונטאָן אַבי לערנען אין א ניו טקופע ווו מיר זאָגן זייַ געזונט צו אַ לעגאַט כאַראַקטער. ווי קומט מען צו אזא סצענע? איך יבערנעמען איר האט צו טאָן מער ווי איין נעמען, אַזוי ווי טאָן איר האַלטן עס עכט?

קורטיס: ווידער, דאָס איז אַ ויסגעצייכנט קשיא. דא ס אי ז געװע ן א גאנצ ן טא ג ארבעט . עס איז נישט אַזוי פיל וועגן דעם צענטער פון דער סצענע; עס איז וועגן די ריאַקשאַנז ווייַל אַלע די אותיות אַרום די בעט האָבן אַ זייער עמאָציאָנעל מאָמענט אין זייער אייגן לעבן און מאל מיט קיין שורות צו זאָגן. דער סדר איר דרייען אַלע פון ​​​​דעם איז אַ ריזיק, כּמעט מאַטאַמאַטיקאַל, סטראַטידזשיק באַשלוס. צי איר אָנהייבן מיט די ריאַקשאַנז אין דעם צענטער אָדער נישט? דאָס אַלץ איז זייער קאָמפּליצירט. אין דעם פאַל, דאָס אַלץ איז געווען צוגעגעבן צו די פאַקט אַז די אַקטיאָרן האָבן געארבעט צוזאַמען פֿאַר 12 יאר און זיי זאָגן זייַ געזונט צו עמעצער זיי פּערסנאַלי ליב געהאט. זייער פּערסאָנאַזשן האָבן דורכגעקאָכט אַ זייער עמאָציאָנעל מאָמענט אין זייער לעבן. דאָס זענען אויך אַ גרופּע פון ​​אַקטיאָרן, געשטאַלט ווי אַ משפּחה, וואָס זענען ווי אַ משפּחה איצט. זיי אַלע געוואוסט אַז עמעצער אַריבער די בעט פון זיי האט לעצטנס פאַרפאַלן זייער עלטערן אָדער עפּעס ענלעך, אַזוי אַז איז אויך געגאנגען אויף. עס איז געווען אַן ינקרעדאַבלי טיף עמאָציאָנעל טאָג.

טאַמפּסאַן: איך ווילן צו רעדן צו איר וועגן די פּאָפּולאַריטעט פון דאָוונטאָן אַבי אַרום די וועלט און דיין פערזענלעכע דערפאַרונג פון עס. וואָס האט סאַפּרייזד איר רובֿ וועגן די אינטערנאַציאָנאַלע אַפּעלירן פון דאָוונטאָן?

קורטיס: עס זענען געווען צייט פרי אויף, אַרום די סוף פון סעריע צוויי, ווו איך געגאנגען מיט אַ פּלאַץ פון די געשטאַלט צו זען דן סטיוואַנס און דזשעסיקאַ טשאַסטיין אין אַ פּיעסע אויף בראָדוויי, און עס פּעלץ אַ ביסל ווי די בעאַטלעס טאן די עד סאַליוואַן ווייַזן. עס איז געווען אַבסאָלוט פּאַנדעמאָניום. איך טראַכטן עס איז פאָלקס אומעטום ווייַל עס איז אַ פאַנטאַסטיש פֿאָרמאַט. די אויבן־און־אונטערשטע װעלטן, מענער און װײַבער, אַלט און יונג, אַלע לעבעדיקע אונטער אײן דאַך. דאָס איז דער פֿאָרמאַט פון ביידע קלאַסיש טעלעוויזיע ווייַזן אויבן, אַראָפּ, און דאָוונטאָן אַבי, און זיי זענען ביידע זייער געראָטן פֿאַר אַ סיבה.

טאַמפּסאַן: און ונטערשטאָט אַבי בלייבט פאָלקס.

קורטיס: איך האָב לייענען אַ פּלאַץ פון באַמערקונגען פון מענטשן וואָס האָבן קיינמאָל וואָטשט דאָוונטאָן אַבי און האט הנאה פון דעם פילם. איך טראַכטן עס איז אַ צוויי-שעה יום טוּב פון דעם טריקי וועלט וואָס מיר לעבן אין, און עס לאַנדינג אין יו. עס. קינאָס אין דעם מאָמענט צווישן דאָקטאָר מאָדנע און שפּיץ ביקס: מאַוועריק איז באשטימט קאַונטערפּראָגראַממינג. עס איז ווי יקערדיק פֿאַר די וילעם צו קומען צוריק צו די סינעמאַ ווי עס איז פֿאַר ווער עס יז.

טאַמפּסאַן: צי האָט די הצלחה פון די קעסטל אָפיס אין די וק געהאָלפֿן שטיצן דיין בטחון?

קורטיס: לעגאַמרע. איך האב קיינמאָל געטאן אַ פילם וואָס איז געווען געעפנט אין די וק אַזוי פיל פריער ווי אין די יו. איך האב ממש געזען פילע טויזנטער פון שיינע באַמערקונגען אָנליין, אַזוי עס מאכט מיר שטאָלץ אַז דער פילם איז רעזאַנייטינג אין די וועג מיר געהאפט עס וואָלט.

טאַמפּסאַן: טוט דאָס מיינען איר וואָלט וועלן צו צוריקקומען אויב עס איז אַ דריט דאָוונטאָן אַבי פֿילם?

קורטיס: איך וויס נישט. איך וואלט נישט געוויסט אויב איר וואלט מיר געפרעגט מיט צוויי יאר צוריק אז איך וואלט רעזשיסירט דאָוונטאָן אַבי. פון אַלע די סיבות צו טאָן דאָס, עס איז געווען לייענען דעם שריפט. דאָס איז וואָס מיר וועלן צו טאָן דאָס. איך האָב ליב די סטאָריליין פון פֿראַנקרייַך, די סטאָריליין פון שטיל פֿילם און די עמאָציאָנעל סאָף. 'צי איך ווי די שריפט?' איז שטענדיק די קשיא. אַז ס אַפֿילו אויב עס איז אַ שריפט. איך ווייס אפילו נישט אז ס'איז דא אן אנדערע שריפט, איך וואלט עס נישט פארשלאסן אדער אויסגעשלאסן.

דאַונטאָן אַבי: א נייַע תקופה איז איצט אין קינאָ.